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Le Collage / Florian Rodari

Public ISBD Titre : Le Collage : papiers collés, papiers déchirés, papiers découpés Type de document : texte imprimé Auteurs : Florian Rodari (1949-....), Auteur Editeur : Milan : Editions Skira Année de publication : 1988 Collection : Histoire d'un art Importance : 179 p. Présentation : ill. en coul. Format : 34 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-605-00103-3 Langues : Français Catégories : Collage (art) Collage (matériaux) Papier Résumé : Cet ouvrage retrace l'extraordinaire aventure des papiers collés qui a complétement bouleversé la pratique de l'art et son approche critique au cours du XXe siècle. Des admirables intuitions de Braque et Picasso datant de 1912, qui remettent en jeu la représentation classique de l'espace, aux récentes énigmes de Josef Beuys, l'auteur passe en revue les innombrables attitudes plastiques et intellectuelles qu'a fait naître l'emploi de ce procédé, jusque-là inexploité par les artistes. Toutes les avants-gardes du début de ce siècle ont cédé à l'attrait de ce nouveau langage qui leur paraît traduire avec efficacité l'impatience qui les gagne. Les Futuristes recourent aux morceaux de papier découpés pour suggérer les bruits et l'agitation de la ville, Hans Arp agence ses fragments "selon les lois du hasard", les Suprématistes en font d'admirables cristallisations non objectives. Le collage aide ensuite Duchamp, Picabia et Man Ray à renforcer leurs paradoxes et les membres du Club Dada de Berlin à intensifier le combat politique. Dès 1919, Kurt Schwitters à Hanovre ramasse toute sorte de déchets sur les trottoirs afin de les assembler en petits théâtres intimes, alors même que Max Ernst commence une oeuvre toute entière fondée sur l'alchimie poétique déduite de la brusque réunion de deux réalités étrangères : veine d'une infinie richesse qui sera largement exploitée par les artistes surréalistes. Après la somptueuse parenthèse des gouaches découpées de Matisse, qui renouvelle le procédé et en transforme l'échelle au début des années 50, le collage gagne les États-Unis où sa rhétorique favorise l'invention du combine painting et de l'assemblage ; à cette même époque plusieurs de ses aspects iconoclastes réapparaissent en Europe avec les déchireurs d'affiches, les accumulations d'Erró, les combinaisons de Jiri Kolar et les événements sans importance de l'Arte povera. Illustrant l'analyse serrée de l'auteur, les reproductions particulièrement soignées de cet ouvrage aide à mieux saisir cette "dimension ajoutée" que le collage, matière rapportée qui s'adresse autant au toucher qu'à la vue, fait apparaître soudainement dans le champ de la perception. (résumé 4e de couv.) Le Collage : papiers collés, papiers déchirés, papiers découpés [texte imprimé] / Florian Rodari (1949-....), Auteur . - Milan : Editions Skira, 1988 . - 179 p. : ill. en coul. ; 34 cm. - (Histoire d'un art) . ISBN : 978-2-605-00103-3 Langues : Français Catégories : Collage (art) Collage (matériaux) Papier Résumé : Cet ouvrage retrace l'extraordinaire aventure des papiers collés qui a complétement bouleversé la pratique de l'art et son approche critique au cours du XXe siècle. Des admirables intuitions de Braque et Picasso datant de 1912, qui remettent en jeu la représentation classique de l'espace, aux récentes énigmes de Josef Beuys, l'auteur passe en revue les innombrables attitudes plastiques et intellectuelles qu'a fait naître l'emploi de ce procédé, jusque-là inexploité par les artistes. Toutes les avants-gardes du début de ce siècle ont cédé à l'attrait de ce nouveau langage qui leur paraît traduire avec efficacité l'impatience qui les gagne. Les Futuristes recourent aux morceaux de papier découpés pour suggérer les bruits et l'agitation de la ville, Hans Arp agence ses fragments "selon les lois du hasard", les Suprématistes en font d'admirables cristallisations non objectives. Le collage aide ensuite Duchamp, Picabia et Man Ray à renforcer leurs paradoxes et les membres du Club Dada de Berlin à intensifier le combat politique. Dès 1919, Kurt Schwitters à Hanovre ramasse toute sorte de déchets sur les trottoirs afin de les assembler en petits théâtres intimes, alors même que Max Ernst commence une oeuvre toute entière fondée sur l'alchimie poétique déduite de la brusque réunion de deux réalités étrangères : veine d'une infinie richesse qui sera largement exploitée par les artistes surréalistes. Après la somptueuse parenthèse des gouaches découpées de Matisse, qui renouvelle le procédé et en transforme l'échelle au début des années 50, le collage gagne les États-Unis où sa rhétorique favorise l'invention du combine painting et de l'assemblage ; à cette même époque plusieurs de ses aspects iconoclastes réapparaissent en Europe avec les déchireurs d'affiches, les accumulations d'Erró, les combinaisons de Jiri Kolar et les événements sans importance de l'Arte povera. Illustrant l'analyse serrée de l'auteur, les reproductions particulièrement soignées de cet ouvrage aide à mieux saisir cette "dimension ajoutée" que le collage, matière rapportée qui s'adresse autant au toucher qu'à la vue, fait apparaître soudainement dans le champ de la perception. (résumé 4e de couv.)

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005873	751 ROD	Livre	Médiathèque	Fonds général	Disponible

Le Dessin / Jean Leymarie

Public ISBD Titre : Le Dessin Type de document : texte imprimé Auteurs : Jean Leymarie (1919-2006), Auteur ; Geneviève Monnier (1939-....), Auteur ; Bernice Rose (1935-2023), Auteur Editeur : Milan : Editions Skira Année de publication : 1979 Collection : Histoire d'un art Importance : 1 vol. (279 p.) Présentation : ill. Format : 34 cm ISBN/ISSN/EAN : non_mentionné_444 Note générale : 1000 ref. Langues : Français Catégories : Dessin Résumé : Avant le langage lui-même, tracer des traits sur une surface a été la première découverte de l'homme pour communiquer. Depuis toujours, nous le savons, dessiner a été perçu comme un moyen essentiel de l'expression. Le mot dessin, cependant, recouvre plusieurs notions qui diffèrent dans leurs démarches et leurs implications. Instrument d'investigation il est à la base de la représentation analytique du monde : rendre la nature à travers les tracés de la perspective, la réalité du corps à travers l'étude des proportions ou de l'anatomie; jusqu'aux Académies, les règles de la représentation, codifiées, se perpétuent. Instrument de travail, le dessin est le moyen indispensable à l'élaboration de l'oeuvre; mai aussi il se diversifie par le nombre de techniques employées, par le champ de recherches qu'ouvre l'invention de procédés pris et repris au fil du temps. Avant tout instrument de création, le dessin est aussi une oeuvre en soi: expression magique, il est art de subtilité, la transparence du don de la main. Ainsi le but de ce livre est d'informer, et en suivant l'évolution historique de cette expression de retracer les problèmes que l'artiste s'est posés, et ceux que le dessin lui-même pose. Ce livre permet d'être en contact, à sa source - dans sa spontanéité, ses hésitations et ses aléas - avec la créativité humaine; il permet aussi de contempler des oeuvres qui comptent parmi les plus admirables expressions artistiques de notre civilisation. [Résumé 4e de couv.] Le Dessin [texte imprimé] / Jean Leymarie (1919-2006), Auteur ; Geneviève Monnier (1939-....), Auteur ; Bernice Rose (1935-2023), Auteur . - Milan : Editions Skira, 1979 . - 1 vol. (279 p.) : ill. ; 34 cm. - (Histoire d'un art) . ISSN : non_mentionné_444 1000 ref. Langues : Français Catégories : Dessin Résumé : Avant le langage lui-même, tracer des traits sur une surface a été la première découverte de l'homme pour communiquer. Depuis toujours, nous le savons, dessiner a été perçu comme un moyen essentiel de l'expression. Le mot dessin, cependant, recouvre plusieurs notions qui diffèrent dans leurs démarches et leurs implications. Instrument d'investigation il est à la base de la représentation analytique du monde : rendre la nature à travers les tracés de la perspective, la réalité du corps à travers l'étude des proportions ou de l'anatomie; jusqu'aux Académies, les règles de la représentation, codifiées, se perpétuent. Instrument de travail, le dessin est le moyen indispensable à l'élaboration de l'oeuvre; mai aussi il se diversifie par le nombre de techniques employées, par le champ de recherches qu'ouvre l'invention de procédés pris et repris au fil du temps. Avant tout instrument de création, le dessin est aussi une oeuvre en soi: expression magique, il est art de subtilité, la transparence du don de la main. Ainsi le but de ce livre est d'informer, et en suivant l'évolution historique de cette expression de retracer les problèmes que l'artiste s'est posés, et ceux que le dessin lui-même pose. Ce livre permet d'être en contact, à sa source - dans sa spontanéité, ses hésitations et ses aléas - avec la créativité humaine; il permet aussi de contempler des oeuvres qui comptent parmi les plus admirables expressions artistiques de notre civilisation. [Résumé 4e de couv.]

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005387	741 LEY	Livre	Médiathèque	Fonds général	Disponible