| Titre : | Tania Mouraud | | Type de document : | texte imprimé | | Auteurs : | Arnauld Pierre, Auteur | | Editeur : | Paris : Flammarion | | Année de publication : | 2004 | | Importance : | 1 vol (191 p.) | | Présentation : | ill. en coul. | | Format : | 26 cm | | ISBN/ISSN/EAN : | 2-080110-082-9 | | Langues : | Français | | Catégories : | Art -- 20e siècle
Art -- 21e siècle
France
Identité (psychologie)
Installations (art)
Mémoire
Mouraud, Tania
| | Résumé : | L’intérêt que suscite l’œuvre de Tania Mouraud, artiste française née en 1942, est principalement lié à certaines questions dont elle est porteuse, sur l’identité, notamment féminine, sur la responsabilité de l’artiste dans la société et face à l’histoire. Si elle ne cherche pas à gommer cette dimension, l’interprétation d’Arnauld Pierre préfère se recentrer sur les stratégies auto-réflexives grâce auxquelles l’artiste, qui s’est d’abord formée dans la mouvance de l’art conceptuel, démontre comment se «voir voyant» doit permettre d’aller se ressaisir du sentiment vital de soi. L’investigation continue des fonctions perceptives et cognitives, par la stimulation sensorielle dans les environnements de la fin des années 1960, par les moyens analytiques de l’art conceptuel dans les années 1970, par l’imbrication du vu et du lu dans les contre-formes peintes des décennies suivantes, constitue bien l’un des fils rouges de cette œuvre polymorphe. Environnements sensoriels, photo-textes conceptuels et pseudo peintures dissimulant des énoncés linguistiques apparaissent comme autant de moyens de produire du concept à propos de percept. |
Tania Mouraud [texte imprimé] / Arnauld Pierre, Auteur . - Paris : Flammarion, 2004 . - 1 vol (191 p.) : ill. en coul. ; 26 cm. ISSN : 2-080110-082-9 Langues : Français | Catégories : | Art -- 20e siècle
Art -- 21e siècle
France
Identité (psychologie)
Installations (art)
Mémoire
Mouraud, Tania
| | Résumé : | L’intérêt que suscite l’œuvre de Tania Mouraud, artiste française née en 1942, est principalement lié à certaines questions dont elle est porteuse, sur l’identité, notamment féminine, sur la responsabilité de l’artiste dans la société et face à l’histoire. Si elle ne cherche pas à gommer cette dimension, l’interprétation d’Arnauld Pierre préfère se recentrer sur les stratégies auto-réflexives grâce auxquelles l’artiste, qui s’est d’abord formée dans la mouvance de l’art conceptuel, démontre comment se «voir voyant» doit permettre d’aller se ressaisir du sentiment vital de soi. L’investigation continue des fonctions perceptives et cognitives, par la stimulation sensorielle dans les environnements de la fin des années 1960, par les moyens analytiques de l’art conceptuel dans les années 1970, par l’imbrication du vu et du lu dans les contre-formes peintes des décennies suivantes, constitue bien l’un des fils rouges de cette œuvre polymorphe. Environnements sensoriels, photo-textes conceptuels et pseudo peintures dissimulant des énoncés linguistiques apparaissent comme autant de moyens de produire du concept à propos de percept. |
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