Titre :	La perspective inversée : Florenski et les forces symboliques
Autre titre :	Suivi de Modernité de l'icône
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Pavel Aleksandrovi? Florenskij (1882-1937), Auteur ; Olivier Kachler, Traducteur
Editeur :	Paris : Ed. Allia
Année de publication :	2013
Importance :	1 vol. (107 p.)
Présentation :	ill., couv. ill.
Format :	22 cm
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-84485-655-5
Note générale :	Glossaire
Langues :	Français Langues originales : Russe
Catégories :	Art -- Histoire Icônes (art) Peinture Perspective
Résumé :	Florenski critique ici les fondements de la perspective et, avec eux, la conception classique de l'histoire de l'art, qui voit dans la Renaissance un acmé jamais égalé. Il analyse avec une grande finesse les icônes, qui génèrent une multitude de points de vue, au diapason avec la pensée qu'elles véhiculent. Dans les icônes, mais aussi dans l'art égyptien, l'art grec, l'art du Moyen Âge et même l'art des enfants, il n'y a pas de point focal. Ce point ne se situe pas dans l'image, mais dans l'oeil mobile du spectateur. Daté de 1919, cet exposé est contemporain des recherches plastiques de Malevitch. L'on tient là non seulement un texte précurseur de maintes recherches théoriques mais aussi un plaidoyer éminemment pédagogique en faveur d'un art ouvert à la vision subjective du spectateur.

La perspective inversée : Florenski et les forces symboliques ; Suivi de Modernité de l'icône [texte imprimé] / Pavel Aleksandrovi? Florenskij (1882-1937), Auteur ; Olivier Kachler, Traducteur . - Paris : Ed. Allia, 2013 . - 1 vol. (107 p.) : ill., couv. ill. ; 22 cm.
ISBN : 978-2-84485-655-5
Glossaire
Langues : Français Langues originales : Russe

Catégories :

Art -- Histoire Icônes (art) Peinture Perspective

Résumé :

Florenski critique ici les fondements de la perspective et, avec eux, la conception classique de l'histoire de l'art, qui voit dans la Renaissance un acmé jamais égalé. Il analyse avec une grande finesse les icônes, qui génèrent une multitude de points de vue, au diapason avec la pensée qu'elles véhiculent. Dans les icônes, mais aussi dans l'art égyptien, l'art grec, l'art du Moyen Âge et même l'art des enfants, il n'y a pas de point focal. Ce point ne se situe pas dans l'image, mais dans l'oeil mobile du spectateur. Daté de 1919, cet exposé est contemporain des recherches plastiques de Malevitch. L'on tient là non seulement un texte précurseur de maintes recherches théoriques mais aussi un plaidoyer éminemment pédagogique en faveur d'un art ouvert à la vision subjective du spectateur.